摄影摄像特写的拍摄：

摄影摄像拍摄特写成功的关键在于独具慧眼的观察力，能抓取一些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。近摄镜、长焦镜和显微摄像使特写越来越精微，使观众观察微像世界的奥秘变得越来越容易。

 

摄影摄像有时为了拍摄人们无法接近的物体可将镜头推成特写，用长焦镜头去有效地压缩物体与镜头间的纵深距离，虽然这样会产生对纵向运动物体表现动感削弱、肩扛不易稳定和色彩还原不饱和等现象，但它不失为在此情况下缩短被摄物与镜头距离，观众距离的有效手段。同时它也是人物采访和特写画面中实现虚实对比的有力手段，它既可以使主体有效地从虚化的背景中抠出来，也可以实现虚化前景，凸现主体的目的。当然，假如被摄体可以接近，我们最好还是将镜头拉成广角，用广角镜头接近被摄体拍摄，倘若同时要拍摄向前缩短视距的移动镜头，此种用广角变焦镜头肯定效果最好。因为广角镜头具有肩扛时画面容易稳定、清晰，色彩还原好，对横向运动物体表现动感弱，对纵向运动物体表现动感强的特点。但同时也应注意它对近距离人物易产生夸张变形的效果。

 

拍摄特写和运用特写画面应注意的几个问题： 

[1]注意构图一定要饱满。尽可能剔除一切多余的形象，对形象处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。

[2]注意准确控制曝光。对过暗或过亮的物体不能依赖摄像机的自动光圈系统，而应用手动光圈将嚗光量调到合适位置。过度或不足都会直接影响着画面的细腻质感的表现和饱和度，失去艺术性。在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象。失去质感的特写是没有艺术力量的特写。

 

[3]对焦准确，摄影机将焦点定在人物的眼睛上。

 

[4]特写使用不要“过多”。此外，当面对一些空间复杂的景物或场面时，也不宜孤立地使用特写镜头，应避免由于特写表现空间的不明确性使观众对物体所处环境茫然不知，出现空间的混乱感。特写镜头不利于表现完整空间和整体形象，要与其他镜头配合使用，否则会造成空间混乱与物体形象不确定。过频与长时间会降低特写形象的视觉和心理关注程度。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像没有刻划人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。如果形成一个“套子”就更不高明了

 

电影电视摄像师是否优秀，其中一个标准，就是看他能不能捕捉到生动而形象的细节镜头。电视的画面好拍，细节难找。因为捕捉精彩细节的能手，往往有着长年的文化积累和艺术体验。而这，正是目前我国电视从业人员最缺少的。

摄影摄像找火土文化传媒。