中景是人们互相交流时正常视距的景别。所谓正常视距，也就是正常的观察，既不是极目远眺，也不是凝神细看。摄影摄像中景表现的内容是人的膝盖以上的大半身，或是景物较大的局部着重于表现人物上身的动作和多人之间的交流，展示人与人之间、人与物之间的关系，表现环境的作用降到次要的地位。摄像以人物活动为主的蒙太奇段落，都较多地使用中景拍摄，特别是采用移动摄像的手法，跟移拍摄行进中的人物对话，采用中景画面，可以清楚地表现人物的表情、手势，又可以避免人物的手臂出画。
  例如，用一组中景画面来表现人物的活动，好像是一个人以平静的心态娓娓道来，叙述一段故事，因此，一般也把中景画面称为叙事性画面。这种说法，形象地说明了中景的叙事功能，但也从另一个方面指出了中景抒情性较差的局限性——表现人物紧张、激动、忧郁、苦闷、哀怨、惆怅等情感，中景则不如近景和特写。

 

  1.摄影摄像中景的作用：

 

[1]能很好地表现人物手臂的活动范围。摄影摄像手及手臂是人体交代情感，表达意思较为活跃和多变的部位，人们传递信息常以手势互助。哑语完全依靠手势和表情。对于人的手臂活动，用全景则过大，用近景则太小，而用中景既表现的清晰又最佳。

 

[2]表现物体内部最富有表现力的结构线。 中景已不再以表现被摄主体外沿轮廓为己任，外沿结构的线条因素大大下降。而重点加强其内部结构为表现因素。例如：蓝球运动员，场上竞技动作表现清晰。 中景画面消弱了物体外沿轮廓线的表现因素，加强和突出了物体内部结构线条的表现因素。

 

[3]常被用作叙事性的描写。在有情节的摄影摄像场景中，中景画面可以使观众看清楚人物上半身的动作和情绪的交流，看清交流双方人与人或人与物之间的关系，常被用作叙事性的描写。例如：电视中节目录制的时候，对话、谈话类节目表现人物情绪、 身份、 相互关系，空间位置，中景拍摄交待得非常清楚。成为一种叙述性描写。

 

2.中景的拍摄：

中景常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是拍摄静的物体，也总以该对象中最有趣味、最引人注意的部分为表现主体。比如：主持人的面部表情。

 

  在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。特别是当所表现的人物上半身或人物之间情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。这就对拍摄者提出了更高的要求，不仅要求对中景画面所表现的基本空间有一个准确的把握，而且还必须能够随时审视被摄人物的动作变化和情节中心点的变化，把握这些无形的线条所组成的结构关系。

 

  当中景画面的摄影摄像对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富有表现力的结构线，如何用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部，对摄像师来说就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事物的观察和认识能力问题。

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