摄影摄像中全景的特点、作用及拍摄手法
 

    全景 ──表现被摄人物全貌或某一场景全貌。

摄影摄像全景画面是一种最基本的介绍性景别，能将被摄体全貌表达清楚，特别是纪实新闻，会议拍摄中，最能直接表现其外观整体形象。摄影摄像全景画面与远景相比，有明显内容中心、结构主体。重视特定的环境中某一具体对象全貌等。所表现的被摄体、场景全貌，充当了介绍、记录等角色。

    画面特点：摄影摄像注重画框内主体的整体结构和表现意义；与远景相比，摄影摄像全景要有主体中心或结构中心；重视视觉轮廓形状和视觉中心地位。如：一棵树、一个球场、一个会场等，都是特定场景。全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。摄影摄像全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常摄影摄像在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。是不可缺少的镜头，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。

 

    1.摄影摄像全景的作用：

    [1]能表现一个事物或场景的全貌。

表现某一物体的完整形象，使观众对所表现的事物和拍摄场景有一个完整的观照和印象。在纪实性片子中，全景画面无间隔地直接再现被摄体和场景全貌特点，使其充当了介绍、记录、表现的重要角色，起到了画龙点睛作用。如：天安门、悉尼歌剧院、人民大会堂、一只茶杯等，都需用全景表述。

    [2]能完整地表现人物的形体动作。

人是电视艺术表现的中心，人的形体动作是决定人物性格、情绪和心理活动的外在表现的重要因素。也可通过特定环境、特定场景表现特定人物。通过摄影摄像全景表述相互间关系，表现拍摄运动员矫健奔放形体较为清晰。

    [3]能揭示人物内心的情感和心理状态。

人的形体动作是无声的语言，具有语言和文字所难以描述丰富而细腻的表现意义，是一种复杂而微妙的传播符号。例如：杂技表演，舞蹈表演等，都是一种形体动作的无声语言，传达出信息符号

    [4]能表现特定环境中的特定人物。

全景画面同时提供了两个重要形象，拍摄一个主体、拍摄一个背景、拍摄一个人物、拍摄一个环境，两者都具有同等重要的地位。因主体与环境同等重要，它们是相互影响、相互补充。

    [5]能在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。

     全景画面能使观众对某一场景的全貌产生一个总体印象。这种总体印象不是由若干个局部中景、近景所拼接起来的，不需要经过想象来形成，而是被观众视觉所直接感知的。如拍摄：表现人民大会堂，只有站立在高处拍摄摄影摄像会堂全景，观众才能了解会场的全貌。如果用若干个小景别表现出会堂的全貌，虽能形成“完整的印象”但不直观。

 

    2.全景的拍摄

    摄影摄像全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。一般来说，摄影摄像全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，因此拍摄时应注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。

 

    全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托、表现出被摄体的一般性质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。

 

    “缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。

 

    拍摄全景时，摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体；此外，该会场场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
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